2025年3月12日、中國のポータルサイト?捜狐に「超えがたい存在！。日本アニメはなぜこれほどまでに人気なのか？」と題した記事が掲載された。

記事はまず、「かつて『美術(shù)片』や『動畫片』（中國語でアニメーション作品を指す言葉）と呼ばれていたものが、現(xiàn)在『動畫』（中國語でアニメ）と稱されるようになったのは、絵畫、映畫、デジタルメディア、寫真、音楽、文學(xué)など、多岐にわたる蕓術(shù)要素を融合した表現(xiàn)形式としての認(rèn)識が根本的に変化したためである。この変化は、1980年代に中國が日本文化を受け入れ、日本アニメを國內(nèi)に導(dǎo)入する決定を下したことと密接に関係している」と述べた。

その上で、「80年に日本アニメが中國に初めて導(dǎo)入されてから、すでに40年が経過した。この40年を振り返ると、日本アニメは中國のみならず、世界中で強(qiáng)い生命力と創(chuàng)造力を発揮し、多くのアニメファンの関心を集め続けている。文化や言語の壁が大きい歐米地域においても、日本アニメは若者たちを引きつける力を持ち続けている。ここで考えるべき重要な問題が二つある。それは『なぜ日本アニメはこれほどまでに人気なのか？』そして『なぜ日本のアニメ業(yè)界はこれほどまでに強(qiáng)大なのか？』である。以下に、これらの問いに対する筆者の考えを述べる」とした。

記事は、「アニメのストーリーと內(nèi)容は相互に補(bǔ)完し合うものであり、內(nèi)容の特徴はそのままストーリーの特徴ともなり、ストーリーの工夫が內(nèi)容の妙味を決定する。そのため、両者を一つの要素として論じる。日本のアニメは明確なジャンル分けがなされており、その種類は100以上にも及ぶ。青春?熱血ものは若年層向け、癒し系?哲學(xué)的作品は全年齢層向けなど、幅広い視聴者層を?qū)澫螭趣筏皮辍捕à筏恳暵椪呋Pを持っている。また、日本アニメはストーリー構(gòu)成において極めて厳格な基準(zhǔn)を持ち、時にはドラマや映畫を超えるほどの精密な腳本設(shè)計が求められる。そのため、作品の世界観は緻密かつ完成度が高く、視聴者が物語に沒入しやすい」と論じた。

また、「今日、アニメ産業(yè)は日本の主要産業(yè)の一つとなっている。しかし、近年は成長の停滯や制作品質(zhì)の低下といった課題に直面している。過去10年間、大きな進(jìn)歩は見られず、むしろ制作の質(zhì)が以前よりも低下している部分もある。それでも、日本のアニメは世界トップクラスの制作水準(zhǔn)を維持しており、依然として他國を圧倒している。この背景には、日本が長年にわたってアニメ制作技術(shù)を蓄積してきたことに加え、漫畫制作チームの育成體制や、アニメ化の厳格な審査基準(zhǔn)が確立されていることが大きく影響している」と述べた。

さらに、「日本では、高校生のうちからプロの漫畫家のアシスタントとして活動する者も多い。彼らの中には、將來人気漫畫家になることを目指し、いつか自分の作品がアニメ化され、國內(nèi)外で放送されることを夢見る者もいる。このように、強(qiáng)い意欲を持つ者たちが専門的な指導(dǎo)を受けることで、短期間で優(yōu)秀な漫畫家やアニメーターが育成される。近年、漫畫原作を基にしたアニメが増加している。しかし、アニメ化が成功するかどうかは、原作漫畫のクオリティーが大きく影響する。日本で漫畫をアニメ化するには、非常に厳しい審査を通過しなければならない。その難易度は、中國の大學(xué)入試（高考）に匹敵するほど高いと言われるほどである」とした。

記事は、「文化産業(yè)において、多くの人が時間と労力をかけて作り上げた作品よりも、天才的な巨匠が生み出した作品の方が、名作となる可能性が高い」と言及?！溉毡兢违ⅴ衰針I(yè)界には、世界的に有名なクリエイターが數(shù)多く存在する。宮崎駿監(jiān)督、鳥山明氏、井上雄彥氏、尾田栄一郎氏、庵野秀明氏、新海誠監(jiān)督、押井守監(jiān)督…彼らはそれぞれ異なる才能を持ち、鬼才の畫家、天才的な腳本家、狂気の演出家として、アニメ業(yè)界に身を投じてきた。彼らは二次元の世界で、自らの想像力を存分に発揮し、數(shù)々の名作を生み出してきた」と説明した。

その上で、「日本のアニメ業(yè)界が今のように発展したのは、業(yè)界で働く人たちの存在が大きい。確かに、宮崎監(jiān)督や庵野氏のような天才クリエイターはアニメ業(yè)界を牽引してきた。しかし、彼らだけで業(yè)界全體を支えることはできない。毎クール（四半期）ごとに新作を発表することは不可能であり、業(yè)界全體の発展には、多くの専門的なスキルを持つ従事者たちの集団的な努力が不可欠である」と指摘した。

また、「ハリウッド映畫が世界的に人気を博しているのは、その作品が地域?人種?言語?文化の壁を越え、どの國の人々にも受け入れられるからである。日本のアニメも同様であり、日本のアニメ制作者たちは長年にわたり、他のメディア作品を研究?分析し、アニメ制作に応用できる手法や法則を見出してきた。これらの手法を駆使することで、世界中の視聴者に共感を與え、最終的に日本アニメを世界的な存在へと押し上げたのである」と強(qiáng)調(diào)した。

そして、「日本アニメが今日のように発展し、世界中に多くのファンを獲得したのは、先人たちが後進(jìn)のために基盤を築き、後進(jìn)がより高い地點から新たな挑戦を試みてきたからである。長年にわたる努力と蓄積が、日本アニメを世界的な巨大産業(yè)へと成長させた。筆者としては、日本アニメが現(xiàn)在の停滯を打破し、新たな形態(tài)や次元へと進(jìn)化し続けることを期待している。そして、世界中のファンに対し、今後も多くの素晴らしい作品を?qū)盲堡皮郅筏い阮姢Α工冉Y(jié)んだ。（翻訳?編集/巖田）