浙江省臺(tái)州市黃巖博物館でこのほど、南宋?趙伯澐のデジタルヒューマンが「交領(lǐng)蓮花紋亮地紗袍」を著て、やや前かがみのポーズをしたリアルな姿で復(fù)元した。これは浙江省現(xiàn)代紡績技術(shù)イノベーションセンターデジタルファッションチームが仮想現(xiàn)実（VR）技術(shù)で復(fù)元した衣裝の一つだ。中國新聞網(wǎng)が伝えた。

同チームの中心メンバーで、浙江理工大學(xué)國際ファッション技術(shù)學(xué)院教員の銭狄青氏は、「これほど貴重な衣裝の復(fù)元は歴史の記録であり、文化の伝承だ。服飾の文化財(cái)におけるデジタル化復(fù)元は二つに分けることができる。一つは織物の模様の復(fù)元で、もう一つは衣裝の型紙の復(fù)元だ」と述べた。

服飾の文化財(cái)の場合、その保存の特殊性により、チームはこうした文化財(cái)を近距離から観察や撮影することができず、黃巖博物館から提供される文化財(cái)の一部の寫真しか參考材料がなかった。チームはこれまでデジタルメディア技術(shù)と3次元畫像技術(shù)を採用し、趙伯澐墓から出土した衣裝の紋様、織物の構(gòu)造、衣裝の様式、衣裝の著用狀態(tài)のデジタル化復(fù)元を行い、かつ衣裝をバーチャルの老年時(shí)代の趙伯澐に著用させた。

チームの技術(shù)者はその後、資料の衣裝の織物の構(gòu)造を観察することで、3D技術(shù)により衣裝の物理的屬性を復(fù)元し、絹織物の軽く、柔らかで、薄く、透けるという特徴を際立たせた。銭氏は、「柔軟性再現(xiàn)技術(shù)を利用して復(fù)元したデジタル衣裝は実際の生地のように、體の動(dòng)きと共に動(dòng)くようなリアルさを再現(xiàn)している。私とチームは最終的にこのデジタル衣裝の文化財(cái)を原寸大で復(fù)元した」とした。（提供/人民網(wǎng)日本語版?編集/YF）